Vienna 维也纳瓷厂第二时期

Vienna瓷厂在卖给皇室后来到第二个阶段。也是从这一阶段起，瓷厂开始使用底标，就是我们见到的传统标志。

熟悉我文章的朋友知道，我多数时候喜欢看些关于新兴中产阶级研究的文章，对特权阶级的研究有看，但不太多。不过来到这一时段，我们还是要说一说特权阶级。因为维也纳瓷厂不论是在第一还是第二时期，大部分的订货都是来自于特权阶级的订制，也就是court appointment。

Martin van Meytens and studio: 圣史蒂芬勋章的首次揭幕仪式，油画，十八世纪

Martin van Meytens and studio: 约瑟夫二世和波旁-帕尔马州伊莎贝拉结婚之际在雷杜滕萨尔举行的宴会，油画，十八世纪

我们在说欧洲历史上的court member说的是什么人呢？是王室、公爵和贵族成员也就是所谓的各种household。这些贵族一般都会在军队、外交与立法上效忠国家，包括国王的近臣也属于这个阶级。那么除了遵守各种仪式与礼节之外，特权阶级最重要的一点就是“特别”。一定要与普通人拉开距离，拥有各种特殊的权利。

游戏盒子, c. 1735,DuPaquie

订制鎏金陶瓷/玻璃巧克力杯，c. 1735,DuPaquie

那么毫无疑问，瓷器就是其中一种展现方式。不论是在餐桌礼仪繁文缛节上的使用，还是日常生活事无巨细的用品，都可以用订制的瓷器来展示自己的特殊与权利。这也是这两个时期中Vienna瓷厂生产的大头。（由于具体图片很难找，展示court appointment的瓷器不拘泥于这个时期）

Court Appointment非常精细，涵盖各种化妆用具，酒具，鼻烟壶，洗漱用品，家庭用品装饰等等。全部由小件瓷器组合而成，满足贵族全方位的需要，不论是居家还是外出，涵盖生活的方方面面。

在这一时期的初期Meissen已经成为欧洲瓷器的领头羊。Vienna聘请了若干位来自Meissen的优秀工匠。由于并不能找到他们具体的作品图片，名字我就不列了。

茶壶，Vienna,ca. 1750-1760. 这已经是非常典型的洛可可风格装饰了。植物缠绕的把手和壶盖，壶身绘制欧洲花卉，整体由花叶环绕。

托盘, Vienna,ca. 1755-1760. 典型洛可可风格花叶缠绕，欧洲花卉。

人物茶杯, Vienna,ca. 1770. 上面绘制的是欧洲人物，代替了中式人物。

Vienna的瓷器中，洛可可风格也彻底融合取代了中国风。单色绘画的瓷器不再是潮流。传统形制的瓷器上开始出现凹槽线的装饰，盘子开始带有立体叶纹边和镂空。瓷器表面变得光滑，浮雕暗纹逐渐消失。瓷上彩绘使用的颜色更多，装饰图案转向洛可可风格，由布歇、华托风格的画作作为装饰（关于洛可可与布歇、华托等一众画家，可看文章：Chinoiserie与欧洲瓷器的初始）。主题变成花卉、风景、狩猎和恋人，由洛可可式的金边、卷叶、蝴蝶结和彩带环绕。欧洲花卉的图案盛行，并且时常连续成串装饰。这样对比看来维也纳瓷厂的风格已经跟Du Paquie时期非常不同。

糖碗及托盘, Vienna,ca. 1750-1760. 明显的赛弗尔华贵风格， 蓝色底色，略微凸起和鎏金的洛可可式卷边开窗，里面绘制欧洲风景，通过花朵和叶子彼此连接。

有趣的是，这糖碗上鱼鳞一样的装饰叫：Ecaille，德语也叫ecaille malerei，是由Vienna于1730-40年之间率先使用，之后Meissen于1760年开始使用。后传到赛弗尔，不过在德国之外使用得不太多，Worcester也有使用过。

在之后的七年战争中，Meissen失去了欧洲第一瓷厂的地位。可惜的是Vienna并没能取而代之，而是由Sèvres夺去了地位。Vienna只得又开始追随Sèvres的风格。Sèvres瓷器从色彩到形制都对维也纳产生了非常深刻的影响。在此期间，也涌现了很多位优秀的工匠。他们不停研发新款瓷器，也努力尝试靠近赛弗尔的颜色。但也是因为没有搜索到他们的相关作品，先省去名字。（天知道我查了多少个博物馆的数码资料，不知为何资料这么少）

大力神与狮子, Vienna,. 1749.J. J. Niedermeyer.

Mars and Athena, J. J. Niedermeyer, Vienna, c. 1750-1755

这一时期的一些其他人偶

在这一时期维也纳瓷厂开始大量生产单个和组合人偶瓷塑。颜色风格和人物特性都与欧洲其他瓷厂明显不同，很有艺术价值。Vienna喜欢制作各种寓言故事、贵妇、侠客、胖娃娃小爱神乃至普通民间人物景象。其中第一任制模车间主任J. J. Niedermeyer，1747年任命，开发了很多人偶模型。

Anton grassi, Vienna, ca. 1770.

Anton grassi为彼得·彼得罗·利奥波多大公制作的一组三件瓷偶

之后，J. J. Niedermeyer的助手，天才制模师Anton Grassi开始发挥作用。他革新了一系列瓷器款式和颜色，与P. E. Schendler一起，制作了一种新式biscuit瓷器。但是因为图片实在太少，只找到些下一时期的biscuit瓷器塑像。同时上一篇文章提到的那些著名画家队伍，也一直在为Vienna工作，直至Vienna倒闭。可见画家对风格的转变是非常敏感与快速的。

现任瓷厂的拥有者Maria Theresa去世后，继位的皇帝Joseph II是个对艺术一点兴趣都没有的人，只专注于扩大和加深德语的强制使用和控制农民交税。他想尽快卖掉Vienna瓷厂，使它私有化，并且让Konral Sorgel负责此事。至此，维也纳瓷厂的第二时期结束了。

这一时期的图片很难找，各大博物馆馆藏都非常少，几乎没有什么图。不过下一阶段就是维也纳的辉煌时期，图片会多起来。